Carnet de bord - Vivat la danse !

Nouvel article N° 111

par Alexis Costeux — 2019-01-30T16:42:00Z

Nouvel article N° 101

par Armelle Verrips — 2019-01-30T16:36:53Z

Il paraît que les rapid eye movement désignent...

par Marie Pons — 2019-01-30T16:30:03Z

Il paraît que les rapid eye movement désignent les globes oculaires qui s'agitent sous les paupières lorsque l'on est en train de rêver. Une activité intense et infime, micro-localisée dans le temps du repos. La présentation du travail d'Estelle Gautier m'a fait pensé à l'espace d'un film, Uncle Boonmee, celui qui se souvient de ses vies antérieures. Dans la jungle thaïlandaise, un homme sait qu'il va mourir. Il initie un voyage à travers la forêt, un périple peuplé de fantômes aux corps translucides ou aux yeux rouges. Il y a la moiteur, l'espace de la caverne, les vivants qui sont cernés de ces présences indiscernables et pourtant bien là, il y a une inquiétante étrangeté. Le film se déroule comme de grandes plages de rêve entre lesquelles on glisse comme dans un demi-sommeil.
C'est un endroit où les vivants, les morts, l'humain, l'animal, le végétal, les rêves et la réalité s'entremêlent si finement que l'on n'est plus bien sûr de rien. Souvent, je m'endors devant les films d'Apichatpong Weerasethakul et je suis quasi sûre que c'est fait pour. Que les images, leurs superposition, le montage invitent à tout lâcher et à accepter de divaguer, errer, flotter, ne pas saisir, s'endormir doucement, se réveiller plus tard. C'est un travail qui ouvre un espace du fantasme, une possibilité pour que notre esprit vagabonde bien loin du lieu où se passent les images, écran de cinéma ou salle de spectacle.
J'ai pensé à ça parce que devant Rapid eye movement les lumières brillent dans l'épaisseur du noir puis des yeux rouges nous fixent. Trois performeurs vêtus de noir déambulent dans un espace qui devient celui d'une science-fiction (une serre mystérieuse avec rien dedans, une lumière verte qui pâlit), un espace réduit qui se transforme. Une certaine lenteur, des jeux de lumière… Pour autant il y a quelque chose qui nous laisse dehors et ne nous entraîne pas dans les profondeurs de la jungle, dans la moiteur de la forêt, aux côtés des fantômes, qui pour l'instant, nous laisse de l'autre côté.

Nouvel article N° 98

par Léa Machado — 2019-01-30T16:25:29Z

Une méduse dans la jungle la nuit

par Madeline Wood — 2019-01-30T16:20:51Z

- Les billets / Rapid Eye Movement, Estelle Gautier, Vivat la danse !

Rapide prise de notes

par Pascale Logié — 2019-01-30T16:08:03Z

NOIR !
Rouge, un corps qui bouge.
Blanc, blanc éblouissant.
Contre-jour main, mains.
Bruit de pas, bruit de mon stylo.
Formes obscures, mystère ?
Interrupteur.
Douche bleue, glacier.
Plastique froissé.
Forme dévoilée, maisonnette.
Jaune, 2 jaunes.
Phares, yeux de chouette, yeux de chat.
Feux des projections, spectateurs.
Chants d'oiseaux, images sonores nocturnes.
Nature et découverte.
Chant des lucioles.
Apparition, serre plastique lieu de passage.
Passe et repasse.
Il ne se passe rien.
En fait il n'y a pas de mystère que du passage.
Ils rentrent et sortent .
Un son de tempête, Gabriel ?
Y aura-t'il de la neige ?
BLEU ! 49 projos bleus. C'est un joli bleu.
La serre glisse patinage irisé.
Camouflage.
NOIR
Rouge, phare voiture.
Départ, faux départ.

How to catch a picture of this piece ?

par Armelle Verrips — 2019-01-30T14:42:01Z

How to catch a picture of this piece

Estelle Gautier R.E.M. - filage

par Armelle Verrips — 2019-01-30T13:36:00Z

Dessiner dans le noir
le bruit de tente comme une vague
Phare le matin,
qu'est-ce que tu retiens de la nuit ?
On est à l'extérieur de l'intérieur d'une forêt au centre d'une tente
Que faites-vous de vos ombres et de vos nuits ?

- Les billets / Rapid Eye Movement, Estelle Gautier

On me voit, on m'voit plus

par Maude Zimmerli — 2019-01-30T11:33:00Z

aucune idée de l'heure

par Sarah Baraka — 2019-01-29T18:49:27Z

Cher E.

Je sors juste de la répétition publique de Rapid Eye Movement d'Estelle Gautier. Tout se passe quasiment tout le temps dans le noir, noir complet avant l'apparition de lumières de poche et frontales, comme des points colorés dans l'espace, indistinct(s) et flottant(s). Ça me pose la question de la représentation, de ce qui se passe sur scène, ce que cela dit de la nuit. Inévitablement tout cela m'a fait pensé à toi, à ce que tu travailles en ce moment... Trois personnages habillés et encapuchonnés de noir déambulent dans un jardin ou ailleurs. Le seul indice du lieu c'est une grande serre où chacun.e entre et sort plusieurs fois. On entend le piaillement de quelques oiseaux.

J'ai l'impression d'avoir vécu une partie de la nuit dans mon siège de théâtre. Je prends conscience en sortant que dehors le soir n'est pas encore tombé, que le ciel commence juste à s'assombrir. En sortant, l'expérience de 45 minutes de nuit me reste collée au corps, quelques minutes encore. Dans un jardin ou un parc, avec des silhouettes et des bruits de voitures, des chants d'oiseaux. Des lumières et des spectres, les aller-retour des ombres devant mes yeux, aucune idée de l'heure qu'il est, un nuage de fumée au-dessus de la serre un peu fantomatique. Je n'ai rien senti de la peur, de l'errance, de la moiteur, vraiment, ou du froid. J'ai senti davantage la tiédeur des nuits d'été, pas de chien qui aboie. Des images furtives.

C'est une expérience au moins intéressante de passer 45 minutes plongé dans le noir, cela, surtout, m'a traversé : une/la manière d'inviter une spectatrice/un spectateur dans la nuit du plateau. La/une tentative de ramener au plateau un morceau de la nuit.